Flash Fiction i la reeixida història curta

Perquè una història siga una història completa, només necessitem un petit element dins de la narració que es pugui resoldre. Aquest element pot ser petit. Sovint és infeliç. Podria deixar-nos amb milions de preguntes, però respon a una.

El que es resol en una història no sempre és quelcom que succeeix externament, sinó internament. Sovint es diu als escriptors que el seu protagonista ha de canviar d'alguna manera des del principi de la història fins al final, i generalment la gent pren això per significar que ha de succeir alguna cosa enorme (vegeu articles anteriors sobre la mort, les malalties, els zombis, etc.). Però això no és cert. Una emoció pot canviar. La forma en què es veu alguna cosa pot canviar. Un estat d'ànim pot canviar. Un personatge pot decidir simplement fer-se un te.

Molts dels meus estudiants es senten alleujats quan els dic que no se centren en la trama i només busquin un petit moment. De la mateixa manera, molts estudiants se senten contents quan assigno 1-2 pàgines de ficció o ficció flash, ja que pensen que menys han d’escriure, més fàcil serà.

Tanmateix, no és així. L’escriptura de ficció flash (també coneguda com a micro ficció, ficció curta, ficció de postals i ficció sobtada) no vol dir que escriviu 1-2 pàgines. Les mateixes "regles" s'apliquen a una peça de ficció de gran èxit que succeeix en històries més llargues. Això significa que l’escriptor té molt menys temps per crear un món creïble abans d’intentar de resoldre alguna cosa. Sovint és molt més difícil.

Un dels mestres de la ficció flash és l’escriptora Lydia Davis, autora de La tretzena dona i Altres històries, Break It Down, i Varietats de pertorbacions entre altres llibres. Les seves històries s'han publicat junts a Les històries recollides de Lydia Davis.

La seva història a continuació és un exemple de com ha de canviar poc perquè la narrativa sigui "completa".

FEAR

Gairebé tots els matins, una dona a la nostra comunitat s’esva de la seva casa amb la cara blanca i el sobretot que s’ofereix salvatge. Ella clama: "Emergència, emergència", i un de nosaltres corre cap a ella i la reté fins que els seus temors siguin calmats. Sabem que ho està fent; realment no li ha passat res. Però entenem, perquè a penes un de nosaltres que no ha estat mogut en algun moment per fer exactament el que ha fet, i cada vegada ha tret tota la nostra força i fins i tot la força dels nostres amics i famílies també per tranquil·litzeu-nos.

Davis ha escollit un moment digne de ficció: la dona que surt de la seva casa cridant "Emergència, emergència" cada dia. Ella ha reconegut la veritat d'aquest moment i la relativa: segur que hi ha molts moments que cadascun de nosaltres sentim que nosaltres no pot suportar el que sigui la fuga de la nostra vida.Assenyala això i ens mostra alguna cosa que ja coneixem, però d'una manera nova. La idea que els veïns estan ajudant a aquesta dona, però que se senten empàtics cap a ella, que representa les necessitats i les necessitats de tothom, fa que la satisfacció sigui emocional.

La tristesa és admetre que la vida és massa, però que la majoria de nosaltres no pot dir-ho. La tristesa és que algú ho diu diàriament, però no ho és millor. La tristesa és que tots ens sentim així, però mantingueu la tranquil·litat a les nostres cases, sense que ningú ho digui.