Parcel·la bàsica per als escriptors inicials

Si, com moltes persones, treballeu sota la idea que per als escriptors "reals", la trama no arriba fàcilment, descarteu aquesta il·lusió ara. Mentre que alguns escriptors van néixer amb un sentit de com explicar una història de manera efectiva, més d’ells estudien els elements de la trama i presten molta atenció a com altres escriptors construeixen amb èxit una narrativa.

Els dramaturgs tenen aquest material perforat, però els escriptors de ficció solen sortir sense una instrucció bàsica pel que fa a alguna cosa dramàtic. No és màgia. Els elements d'una bona història es poden estudiar i aprendre.

De fet, probablement ja els heu estudiat en les vostres classes de literatura de l'escola secundària. No fa mal que els revisem ara, des de la perspectiva d’un escriptor i no d’un estudiant. Poden semblar simples, però sense ells, les teves altres habilitats com a escriptor - la teva capacitat d’imaginar personatges creïbles, el teu talent amb el diàleg, el teu exquisit ús del llenguatge - no arribaran a res.

Comenceu, per descomptat, amb un protagonista, el vostre protagonista. El protagonista ha de trobar un conflicte: amb un altre personatge, la societat, la naturalesa, ell mateix, o alguna combinació d'aquestes coses, i experimentar algun tipus de canvi com a resultat.

"Conflicte" també es coneix com la "gran pregunta dramàtica". Gotham Writers 'Workshop ho posa de la mateixa manera a la seva guia Ficció d’escriptura: La principal pregunta dramàtica "és generalment una pregunta directa si / no, que es pot respondre al final de la història". Què passarà amb el rei Lear quan dividirà el seu imperi i es separarà de la seva filla fidel? Will Elizabeth Bennet de Jane Austen Orgull i prejudici Arribar-se a casar-se per amor, i ella o una de les seves germanes es casaran prou bé com per salvar la família de la humiliació financera?

Quins tipus de canvis generen aquests conflictes? Elizabeth Bennet aprèn els perills de deixar que el prejudici interfereixi amb el judici. King Lear adquireix humilitat i aprèn a reconèixer la superficialitat i la sinceritat. Tots dos són més savis al final de la història que al principi, fins i tot si aquesta saviesa, en el cas de Lear, té un cost estimat.

Elements de la parcel·la

Una història arribarà a diferents punts de referència des del començament de la història fins al compliment de la qüestió dramàtica. La introducció presenta els personatges, la configuració i el conflicte central. Implica el teu protagonista en aquest conflicte tan aviat com sigui possible. Els lectors d'avui en general no passen per les pàgines de l'exposició per arribar al punt. No els faci preguntar-se per què estan llegint la seva història o novel·la. Agafeu-los a la primera pàgina o a les primeres pàgines.

A partir d'aquí, el personatge s'enfrontarà a diversos impediments per assolir el seu objectiu. Coneguda com a acció o desenvolupament creixent, això forma part de la satisfacció de la història. Els lectors volen veure una baralla, els agrada sentir-se com si la meritació al final fos merescuda.

De nou, Orgull i prejudici proporcionar un excel·lent exemple. Si Elizabeth Bennet i Darcy es van agradar immediatament, i els seus amics i familiars van ser immediatament aprovats, el seu matrimoni seria molt menys satisfactori i no s’havia après gens de molt, excepte que és genial enamorar-se.

Noteu com altres escriptors construeixen una tensió dramàtica durant aquesta part de la seva narrativa. Com ens mantenen interessats en el resultat de la història? Quants impediments són necessaris per fer que el lector se senti satisfet al final? Cap d'aquestes decisions és necessàriament fàcil. Una part del vostre creixement com a escriptor implica desenvolupar una sensació per a un arc reeixit.

L’acció creixent condueix a laclímax, el punt d'inflexió en la història, que al seu torn condueix a laresolució. La qüestió dramàtica central es resol d'una manera o altra. Peter Selgin és un bon exemple del seu llibre Amb astúcia i artesania:

Clímax és la resolució del conflicte, el punt de no retorn cap allà on el destí del protagonista, bo o dolent, està assegurat. El suïcidi de Romeo és el clímax … no perquè sigui el moment més dramàtic, sinó perquè segella el seu destí i determina la resolució impedint que ell i Julieta sempre visquin feliços.

A la pàginadesenganxament, l’autor vincula tots els extrems solts. Elizabeth i Jane Bennet aconsegueixen viure propers. Lydia es queda lluny al nord, on no els pot molestar molt, i les millors qualitats de Kitty s’extreuen per visites freqüents a les seves germanes. Tothom, ens agrada viure feliç i, en realitat, tres pàgines més o menys, tenim tots els detalls necessaris. De la mateixa manera, el desenllaç de Lear només pren part d’una escena: tots els jugadors de la trama principal moren, però sota Edgar, Anglaterra es reuneix.

Dos desavinences

En primer lloc, la ficció molt exitosa no segueix exactament aquestes regles. Però fins i tot funciona com el de Virginia Woolf Sra. Dalloway, que semblen centrar-se més en el llenguatge que en l’acció, introdueixen preguntes dramàtiques per mantenir-nos llegint. (Es sortirà la seva festa? Què passa amb ella i Peter Walsh?) Una gran quantitat de ficció que no sembla necessàriament basada en la trama resulta que, en un examen més detallat, depèn de les estratègies provades i reals que podem trobar (a l'oest literatura, com a mínim, de Aristòtil Poètica.

En segon lloc, és possible que aquests elements bàsics no es produeixin en l’ordre anterior. Intenteu identificar-los en la vostra lectura. Pregunteu per què l’escriptor va decidir explicar la història de la manera com ell o ella ho feia. Tingueu en compte les decisions dramàtiques. I, per descomptat, pensa en tot això a mesura que fabrica les seves pròpies històries. Al final del dia, ha de passar alguna cosa. Sembla elemental, però pot ser bastant complicat. Per descomptat, experimenteu, però també dediqueu-vos una mica de temps als conceptes bàsics.