Com els escriptors creatius poden utilitzar el sentiment

El sentimentalisme apareix com un problema per a gairebé tots els escriptors en algun moment. En intentar transmetre emocions fortes, és fàcil anar massa lluny i fer que el vostre lector se senti manipulat en lloc de moure-ho. Les emocions excessives corren el risc d'ulls enrotllats i, el pitjor dels casos, que el lector deixi de banda la vostra obra mestra i no torni a llegir-la.

Sentiment és una bona cosa. Volem que els nostres lectors experimentin emocions mentre llegeixen el nostre treball. Sentimentalitat, D'altra banda, es refereix a l'emoció excessiva o inadequada, i s'hauria d'evitar a la ficció a tota costa.

Quina és la diferència?

Penseu en el darrer bon llibre que heu llegit, el que no podíeu deixar de banda, el que us va fer mirar el rellotge de nit al cap de les hores pensant: "He de aixecar-me i anar a treballar aviat. pàgina i s'il·lumina, juro ". Amb tota probabilitat, ho era in aquesta història juntament amb l'heroi o l'heroïna. Esteu experimentant el que experimenta. Això és sentiment.

El sentimentalisme és l’escriptor que us explica el que vol que sentiu, sovint informant-vos de què sent el heroi o l’heroïna.

"La vista era terrorífica" és un exemple descarat de sentimentalisme. "La sang degota del ganivet en glòbuls lents i congeladors" és sentiment. Inspira un sentiment. També li diu al lector que la sang ja no fa calor. Esteu configurant una escena, no només dient-li el que passa.

Aconseguir el sentiment

Una de les maneres més productives d’assolir el sentiment més de sentimentalisme és, literalment, posar-se en les sabates del teu heroi o heroïna mentre escriviu. Mireu el que està veient. Expliqueu als vostres lectors què és. No intenteu dir als vostres lectors com el vostre personatge se sent o reacciona al que està experimentant. Mostra'ls. Transmetre una història a la primera persona és una bona pràctica per perfeccionar les habilitats que podeu fer en altres treballs.

L’ús de diàleg també pot ser molt útil per aconseguir el sentiment. "Corre, corre, corre!" Va cridar "aconsegueix el punt en què la sang no és gens bo, fins i tot si ha estat degoteig del ganivet el temps suficient per refrescar-se una mica.

I llençar clixés per la finestra. "El seu cor es va aturar" és tan condescendent a un lector com "La vista era aterridora".

Feu algunes investigacions

La millor manera d'aprendre sobre el sentimentalisme és llegir àmpliament, tant la literatura com la polpa. Pareu atenció a les vostres pròpies reaccions davant els llibres mentre llegiu i estudieu per què triomfen o provoquen emocions a vosaltres.

Finalment, val la pena assenyalar que és possible superar la correcció del sentimentalisme, ja que John Irving ens recorda en el seu assaig de New York Times, "En defensa de la sentimentalitat".

Però, com a escriptor, és covard que tingueu tant por al sentimentalisme que s’evita del tot. És típic - i perdonable - entre els escriptors d’estudiants per evitar ser capaços de fer-se boig, simplement negant-se a escriure sobre les persones o negant-se a sotmetre els personatges a extrems emocionals. Una història curta sobre un menjar de quatre plats des del punt de vista d'una forquilla no serà mai sentimental; potser tampoc ens importi gaire. El temor a la contaminació de les telenovel·les persegueix a l'escriptor educat - i lector - Tot i que oblidem que a les mans d’un terrón "Madame Bovary" hauria estat material perfecte per a la televisió diürna i un tractament contemporani de "Els germans Karamazov" podria quedar atrapat amb un entorn del campus.