Com escriure un diàleg similar a Hemingway

Quan escriviu un diàleg, tingueu en compte la regla de tres frases: no proporcioneu a cap personatge més de tres frases ininterrompudes alhora. De debò, podeu confiar en que el vostre públic llegeixi entre línies: de fet, part del plaer de llegir una història és posar les peces juntes. I el més important, recordeu que els vostres personatges no han de dir coses que ja saben.

Mostra el diàleg Hemingway

El clàssic exemple d'això és la història de Hemingway "Hills Like White Elephants". A la història, un home i una dona s'asseuen en un bar de l'estació de tren parlant. A mesura que l’escena progressa, queda clar que està embarassada i l’home vol que tingui un avortament:

"La cervesa és agradable i fresca", va dir l'home.

"És bonic", va dir la noia.

"Realment és una operació molt senzilla, Jig", va dir l'home. "Realment no és una operació".

La noia va mirar el sòl on les cames de la taula es recolzaven.

"Sé que no t'importa, Jig. En realitat no és res. És només deixar entrar l'aire".

La noia no va dir res.

"Vaig a acompanyar-te i em quedaré amb tu tot el temps. Acaben de deixar entrar l'aire i tot és perfectament natural".

"Llavors, què farem després?"

"Després estarem bé, igual que abans."

"Què et fa pensar?"

"Aquesta és l'única cosa que ens molesta. És l'únic que ens fa descontents".

Tingueu en compte que l’avortament, el procediment, només s’al·ludeix. Això ajuda a il·lustrar el seu malestar amb el tema, però també és realista. Com que és el més important en ambdues ments, per què ho explicarien? I mentre que un escriptor menys hàbil pugui assumir que el lector necessita una configuració explícita, Hemingway es nega a oferir-ne un. A més de ser més realista, també és més satisfactori per al lector.

El contrast del diàleg més dens

Compareu això amb aquesta escena de descomposició d'una novel·la romàntica:

"Mira, sé que hauria d'haver-vos convidat a la meva festa!" Va cridar. "Però odies les meves festes. No heu volgut traslladar-vos amb mi. Mai no voldreu fer res divertit. Des que vau comprar aquesta antiga casa de cinema, esteu tan obsolets com les pel·lícules clàssiques que mostrem. I quan es tracta de sexe … ni tan sols anem allà. Mai no voldreu provar res de nou."

"Potser perquè estic cansat després de córrer el cinema clàssic tot el dia."

"El que sempre em toca a la cara. També tinc diners. Vaig comprar aquesta casa. Ho corro. I si no tinc una feina real?"

Penseu en la vostra última ruptura. Quant us vau explicar per què les coses acabaven? El més probable és que no enumereu tots els problemes, en frases completes, en aquest argument final. El diàleg aquí està més preocupat per la comunicació de certs fets al lector, raó per la qual cosa no sembla tan realista com el diàleg Hemingway. (Tot i que en la defensa de l’escriptor, quin de nosaltres sona tan bé com Hemingway?)