Guia per escriure el diàleg realista

El primer esborrany d’una història pot ser desordenat, amb moltes paraules i frases innecessàries. Probablement trobareu que mentre editeu el vostre diàleg, esdevindrà més succinta. Intenteu pensar en termes de patrons de parla i menys sobre narració de contes a través del vostre diàleg. Escolteu com es parla la gent i pareu atenció al que ja coneixen els vostres personatges. Perquè el vostre diàleg sigui realista, els dos personatges i el lector han de creure-ho.

Mantingui les frases curtes

En general, manteniu les frases curtes. Oakley Hall, a L’art i l’art de l’escriptura de novel·les, ofereix la regla, "Un pensament a la vegada i mantenir les línies curtes". La majoria de la gent no parla en frases complexes i perfectament formades. Per exemple, en aquest passatge de "El que parlem quan estem parlant de l'amor" de Raymond Carver, observeu com de curtes i simples la majoria de les frases són:

"Quan em vaig anar, va beure verí de rata", va dir Terri. Va agafar els braços amb les mans. "El van portar a l’hospital de Santa Fe. Allà vam viure, a uns deu quilòmetres de distància. Li van salvar la vida. Però les seves genives s’han tornat bojos. Vull dir que es van allunyar de les dents. com dents. Déu meu ", va dir Terri.

Tallar el diàleg innecessari

No obstant això, potser no n'hi ha prou de reduir les frases. El més probable és que hi hagi escenes que vau escriure per a tu mateix, per arribar a la següent part de la història. Reduïu qualsevol diàleg innecessari. Si no crea caràcter o avança la trama, editeu-lo. A la guia del Gotham Writers 'Workshop per escriure ficció, Allison Amend ho explica així: "El realisme del bon diàleg és una il·lusió. Els lectors de ficció tenen més expectatives de diàleg que les converses de la vida real. tenen més impacte, enfocament, rellevància, que la conversa normal."

Una conversa sobre la ruta correcta a l'hora de conduir, per exemple, és estranya si passa així:

"Per tant, crec que hauríem de portar a Elm fins a Lincoln", va dir Mary, que el mapa es va estendre per la seva falda.

"És realment la millor manera?" Mel li va preguntar. "I si arribem al trànsit?"

"Però és diumenge. Estarem bé".

No hi ha tensió i aquí no es revela res necessari, de manera que no hi ha cap raó per incloure aquesta escena, encara que sigui fidel a la vida. Presumiblement, aquests personatges estan en camí cap a alguna cosa important: per què no avançar ràpidament a aquestes escenes clau i deixar de banda la logística d’arribar-hi?

D'altra banda, si l'escena revelés alguna cosa sobre la relació de Mel i Mary, alguna cosa que importava per a la trama, ho mantindríem:

"Per què no prenem Elm?" Mary va preguntar.

"He preguntat la vostra opinió?" Mel va dir, canviant els carrils una mica massa ràpid. "Quan conduïu, podeu recollir la ruta. Però estic conduint, així que escolliré la ruta godd * @ n."

"Bé, bé", va dir Mary. Amb un sospir, es va apropar per encendre la ràdio. "Si alguna vegada em deixessis conduir, potser podria", va dir sota el seu alè.

Per llegir més

Per obtenir més informació, consulteu Com es parla la gent en ficció? on trobeu informació sobre com editar les frases per tal que soni un diàleg real, utilitzeu el diàleg "correctament" i obtingueu més informació sobre quan cal utilitzar el dialecte. Vegeu també Escriptura de diàleg en escenes d’acció. Per a un ús correcte de la gramàtica quan escriviu el diàleg, llegiu Com puntejar el diàleg correctament.