Com es venen els drets dramàtics d'un llibre

Coneixes els noms dels escriptors més rics d’avui: J.K. Rowling, Stephen King, Dan Brown. Hi ha uns altres noms, però la llista és curta i cap d'ells es va fer ric en publicar les seves novel·les. Es van fer molt rics quan es venien els drets subsidiaris.

Els llibres són sovint el material de referència per a pel·lícules, programes de televisió i obres teatrals i, com totes les vendes de drets subsidiaris, les vendes de drets de cinema i televisió representen ingressos i exposicions addicionals per al llibre en què es basen.

Com està fet

Un punt crucial és que l’autor, no l’editorial, gairebé sempre és propietari dels drets subsidiaris. I això inclou els anomenats drets dramàtics. No obstant això, l'editor pot organitzar la venda dels drets dramàtics.

Els agents de drets dramàtics com Holly Frederick tenen el treball altament especialitzat en organitzar la venda de drets cinematogràfics, de televisió o d'escenari d'un llibre per a l'adaptació. Frederick treballa exclusivament amb autors els llibres publicats per Curtis Brown.

"A Curtis Brown, ens referim al meu tipus de paper com a agent secundari, va dir." El que vull dir és que no estic involucrat en aquest tracte publicitari primari: són els agents primaris que signen els clients i vendre el treball dels clients a l’editor. Em participo amb el llibre una vegada que ha estat venut a un editor i, literalment,! - Vaig baixar pel llarg passadís del meu company principal d’agent al back office."

No tots els llibres publicats per Curtis Brown el converteixen en el vestíbul fins al seu escriptori. "Per descomptat, portarà llibres de cuina i llibres de colesterol a la dieta, però fins i tot després, no tots els llibres seran una pel·lícula, no tots els llibres seran un programa de televisió. Aquí és on la meva experiència entra ", va dir.

Per tant, la seva primera tasca és seleccionar els llibres adequats per a la venda de drets dramàtics.

El procés de recuperació

Al principi, és una feina del lector. "Si alguna vegada heu llegit un llibre, heu acabat-ho i poseu-lo a la falda i heu dit" Això "faria una gran pel·lícula", llavors coneixeu una mica el que és com fer la meva feina ", diu Frederick.

Per descomptat, és més matisat que això. Heu de mantenir les pestanyes estretes al mercat, heu de saber el que busca el mercat, i heu de conèixer els possibles compradors.

"Hi ha almenys un milió de milions de persones a Hollywood que es diuen productors en aquests dies", va dir. "La meva feina consisteix principalment a conèixer el productor adequat per a la peça de material adequada, si una peça de material s'adapta millor per a sèries de televisió, per a televisió de llarga durada, per a una pel·lícula o per a l'escenari. I heu de fer "Sàpigues el que suportarà el mercat. Per cada 10 llibres que venem aquí, probablement puc deixar de costat nou perquè no són adequats per al mercat".

No Boy Wizards!

El temps és tot per llançar drets dramàtics. Frederick diu que en aquests dies no pot vendre res amb un vampir o un mago. El mercat per a ells està totalment saturat. Els contes distòpics i post-apocalíptics són realment difícils de vendre darrerament.

I això vol dir que algunes històries molt bones no arriben a la pantalla, almenys no en un futur proper. "Tinc llibres meravellosos i meravellosos a la meva plataforma que no puc trobar compradors en aquest moment perquè el llibre va sortir al mercat en el moment equivocat", diu.

La venda dels drets dramàtics d'un llibre no significa milions instantanis. Pot ser que aquesta pel·lícula no es faci mai, o si ho fa, podria fracassar. Però la venda ajuda d’altres maneres, assenyala Frederick. Fins i tot un èxit modest significa més vendes de llibres. I la venda de drets dramàtics augmenta l'interès dels editors estrangers, que estaran més interessats a adquirir un llibre que pugui ser dramatitzat.